然后那老家伙说：这怎么(me )可能成功啊，你们连经验都没有，怎么写得好啊(ā )? 当年夏天，我回到北京。我(wǒ )所寻找的从没有出现过。 - 我在北京时候的一天晚上，接到一个电话，是一个(gè )外地的读者，说看了我的新(xīn )书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就是生活，我在学校外面过(guò )了三年的生活，而你们的变(biàn )化可能仅仅是从高一变成了高三，偶像从张信哲(zhé )变成了F4而已，所以根本不在(zài )一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑(lǜ )到我的兴趣而不能考虑到你(nǐ )们的兴趣。这是一种风格。 然后就去了其他一些(xiē )地方，可惜都没办法呆很长(zhǎng )一段时间。我发现我其实是(shì )一个不适宜在外面长期旅行的人，因为我特别喜(xǐ )欢安定下来，并且不喜欢有(yǒu )很多事情需要处理，不喜欢走太长时间的路，不喜欢走着走着不认识路了。所以我很崇拜那些能到处浪(làng )迹的人，我也崇拜那些不断旅游并且不断忧国忧(yōu )民挖掘历史的人，我想作为(wéi )一个男的，对于大部分的地方都应该是看过就算并且马上忘记的，除了有疑(yí )惑的东西比如说为什么这家(jiā )的屋顶造型和别家不一样或者那家的狗何以能长得像只流氓兔子之类，而并(bìng )不会看见一个牌坊感触大得(dé )能写出两三万个字。 说完觉得自己很矛盾，文学(xué )这样的东西太复杂，不畅销(xiāo )了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中(zhōng )国不在少数的作家专家学者(zhě )希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数(shù )的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的(de )学生小说儿童文学没有文学(xué )价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五(wǔ )句话。因为我觉得人有的时(shí )候说话很没有意思。 其实只要不超过一个人的控制范围什么速度都没有关系(xì )。